比烟花寂寞

“好的爱情是你透过一个人看到世界，坏得爱情是你为了一个人舍弃世界。”

 

最近就像缸开水，沸腾而平淡。

时间长了，开水也就冷了。

多么希望内心能够强大起来。

强大到可以承受沉默。懂得隐藏自己的真实情感。

拿起了，又放不下，恨不得天天重温一遍。

我知道这样不好，又无能为力。

所以眼泪不是为谁而掉的，是看到自己又在想那些早就过掉的事，然后才掉下来的。

就是因为我是这样的人，所以才会讨厌嫉妒那些释怀的很快的人。

能不能把所有的记忆裹着眼泪一起扔到垃圾桶里去。再也，再也不要回来。

常常想，听到的话，遇见的人，到底有多少，是真实的。

可是这一刻，我忽然明白。从头开始，从第一个字开始，就不存在真实这个字眼。

Believe中隐藏的是什么？

Lie。

 

年少时候的热情已经是奢侈的情绪表达，年龄教会了我们隐忍和等待，还有旁观。
时而乐观，时而悲观，更多时候只是旁观。
置身事外，仿佛智者般看来来往往的芸芸众生。
猫难道就不明白，屋顶的后面还是屋顶呢？
轮到自己，还是不甘心。
明明知道路的尽头还是路，山的后面还是山，一年的后面是另外一年，仍执拗地走下去。
自己的人生就是自己的路，没有人可以代替，无论旅程精彩与否，对我而言都是独一无二。
旅途中，快乐时欢欣雀跃，悲伤时黯然神伤，环顾四顾，无人喝采。
时而在岔路口彷徨，时而在河边小憩，时而迷失方向绕来绕去，晃了一圈发现还在原地，时而被小石头磕着碰着再拍拍土继续往前走。
路，还是要走下去。
可是，这一路……
可不可以半途而废？
可不可以大哭几场？
可不可以装装糊涂？
可不可以不知疲倦？
可不可以回头呢？
问自己的同时，这样那样的“不可以”和“不得不”渐渐成为一道篱笆，隔开了理想中的自己和现实中的世界。

“打开门，往事蝴蝶般扑面而来。我在美好的心酸里，手忙脚乱。”

    《桃花运》里的每个故事似乎都显得太过匆忙，从几个女主角开门见山地表明自己的对心目中好男人的标准，到几个毫无关联故事情节的穿插，再到故事的发展与结局，就像是在电视机前不断调换频道上演的一出电视剧大拼盘，缺乏《两杆大烟枪》或者《低俗小说》中那种多线叙事的完整和巧妙之处。

     不过确实，电影这个东西，总是能让我们安全地偷窥他人。

     抛开电影的拍摄手法和情节设计不说，单从故事本身来看，还是有点看头，自然也会因为故事中的故事而想到现实生活中的故事。

     在几个故事中，感触最深的是元秋和郭涛的那段戏。
     混乱的故事拼凑中，我们看到了一个看似自我欺骗，其实已经豁达到某种境界的老女人。她的固执，坚韧，以及认定了之后就算受伤受骗也一直的默默坚持，是传统束缚三从四德的一种再现也好，是混乱大时代背景下的一种超脱也罢，她的感情到了结尾，虽然心酸，却不会让人觉得可悲。
     因为这个女人，才是整部电影中最明白自己要什么，最明白自己能够付出什么，最明白自己能够得到什么的一个女人。
     她可以陪着那个男人一起演戏，在虚假中得到自己想要的真实；她可以爽快地把钱砸在桌子上，满足那个男人的目的；可以毫不犹豫的公证遗嘱并明明白白放在那个男人的面前，告诉他错了就改，一切都是为了好好生活，然后平静的看着那个自以为演技高明的男人像犯错的孩子一样真实地哭泣。
     只有女人和母性才能体现出的包容还有宽厚，这种内质的美丽在元秋身上体现无疑。你可以说她可悲，说她傻，说她笨，说她缺，可是她自己选择了，她自己敢于承担，敢于负责，这种气魄，是很多男人用言语和金钱矫情了一辈子都学不来的。
     所以到了最后，这个年轻男人到底是怎么想，到底他是付出了真感情还是逢场作戏，似乎已经不重要了。看到雨中的她追着警车哭泣的样子，看到警车里的他默默地说出了那三个字后，我想，她值了，她和那些上门要债的怨妇们的结局不一样。

 

     爱上一个人，到底是因为一种味道，一个眼神，一句话，一个片段，一个场景，一种目的，一个理想，还是不变的原则？  

     抑或，那些是爱情，那些是索取和占有，那些是自己强行的付出？